Ейми Тан се отваря за това да разкаже на хората коя е тя всъщност и защо не й вярват

Еми Тан , автор на бестселъри на Клубът на радостта и The Kitchen God’s Wife е предмет на Ейми Тан: Непредвидени мемоари (3 май на PBS). The Американски майстори документален филм изследва живот и кариерата на новаторския автор, 69 г., включително травмите, с които се е сблъскала в живота си и как писането й е помогнало да се излекува.

Какво прави Непредвидени мемоари означава?

Никога не съм възнамерявал последната си книга [2017’s Където започва миналото: мемоар на писател ] да бъде мемоар; Мислех, че става въпрос за писане. Но то непрекъснато се връщаше към всички неща, които повлияха на писането ми - моят стил, образност и мании. Написах книга за писането и всички я нарекоха мемоари.

Свързани: PBS избира 100-те любими романа на Америка

Когато майка ви се страхуваше от здравословна болест от ангина, беше ли това ключово в началото на кариерата ви?

Имах този момент, в който си мислех, Има толкова много, че не знам за нея . Прекарах толкова години, не говоря за неща, не бях близо до нея. Знаех, че ако тя живее, ще го направя. Започнах да пиша тези истории, които станаха Клубът на радостта .

Идва ли друга книга?

Работя по книга и имам други идеи. По време на изборите през 2019 г. бях толкова обзет от случилото се, че трябваше да сменя това, което пиша, защото изведнъж историята, която писах, изглеждаше тривиална. В света внезапно се случи много расизъм. Настъпи това огромно разделение и моята история вече не изглеждаше подходяща.

Кого четете?

Разкази от Лидия Дейвис . Имам събраните й творби. Прочетох много книги за природата , много книги за птици , нова моя мания - Бернд Хайнрих , който е натуралист например.

Когато сте писали The Joy Luck Clu б и беше успешен, смятахте ли, че сте вдъхновяващи за друго цяло поколение? В документалния филм има Кевин Куан, който е писал Луди богати азиатци .

Трябва да кажа, че не мога да си призная, че се опитвам да вдъхновявам хората. Правя истинско ясно разграничение. Никога не съм имал намерение, така че не мога да кажа добро за мен за това, но се радвам, че това се случи. Писах за себе си. Прекалено объркващо е да се опитваш да пишеш за себе си, да пишеш за майка си и след това да пишеш, за да вдъхновяваш хората или да поправяш грешки в света. Не пиша с тези други намерения. Хората са ми казвали през годините, че това също е резултат от успеха на книгите.

Трябва да имате нещо на пазара, което да е успешно, за да насърчите хората да продължат напред. Но в същото време съм имал особено млади азиатски мъже да ме осъждат, че казват: Тя не пише нищо автентично. И аз го разбирам. Не им говори. Тъй като имаше особено малко азиатски американски писатели, особено в миналото, те биха възприели това като представител на всички азиатци и възразиха срещу тези неща. Колкото повече имаме истории от азиатски американци, няма да имаме тези хора толкова ядосани, че да съм в тази позиция, за да получа много внимание.

Колко специално беше кога Клубът на радостта премина от книга към филм?

Не бях нетърпелив да правя филма, защото бях малко загрижен, че който го направи, ще увековечи някакъв стереотип или ще направи дълги нокти на Dragon Lady. Наскоро бях гледал филм с дълги нокти на Dragon Lady. Но когато [режисьор] Уейн Уанг | влязох в картината буквално, почувствах, че поне разбира китайската култура и няма да прави нищо, което е напълно извън базата. И тогава [писател] Рон Бас дойде и аз бях привлечен да работя по сценария - Опитайте тази сцена само за забавление и аз го направих, а след това бях в капан да продължа с нея.

Беше чудесно. Това беше най-опитното сътрудничество, което имах, но беше и толкова вълнуващо, че всички от снимачната площадка бяха толкова влюбени в тази книга, защото усещаха, че това е техният живот. И това е, което влагат във филма, независимо дали е актьор или режисьор.

Какво беше първият път, когато видяхте Клубът на радостта на екрана?

Да го видиш на екрана е кръстоска между това да знаеш, че историята е измислена, знаейки, че историята е отчасти базирана на семейство , а след това също само да го погледна и да кажа: Да, когато бях дете и гледах филми на Дисни, това би било невъзможно дори да се надявам на нещо подобно. И ето го. Мисля, че най-прекрасната част от гледането на този филм беше да бъдеш с майка ми на премиерата, да седиш до нея и да я поглеждаш от време на време, за да видиш дали е добре, и да мислиш, че тя ще се разпадне, особено в сцената, в която майката е приела свръхдоза и умира, защото точно това се случи с моята баба с майка ми, която всъщност я наблюдаваше в последните моменти, когато умираше. Знаеш ли какво каза тя? Тя беше с ясни очи; всички останали плачеха. Казах, как е? Тя казва, че е добре. В Китай всичко е много по-лошо. Това вече е по-добре. Мисля, че тя беше единствената, която не плачеше, гледайки филма.

Едно от нещата, които обсъждате в шоуто, е нуждата ви да знаете, вместо необходимостта да знаете. Все още ли търсите миналото си или нуждата ви да знаете е удовлетворена?

Мисля, че това е състояние, което винаги ще имам. Също така мисля, че това е качество на писател. Не мисля, че съм единственият, който има тази нужда. Това е нещо, което никога няма да бъде удовлетворено. И необходимостта да знаете е отговор, който е невъзможно да получите за всички въпроси от миналото си. Ако бях направил това, щеше ли да се случи това? Какво е съдбата? Какво е съдбата? Какво е случайността? Колко от живота ни се определя от собствения ни избор или случайно? Тези въпроси винаги ще бъдат там и са филтър за това как гледам на живота си. Те са начините, по които намирам истории. В рамките на тези въпроси създавам истории за това, което исках да разбера.

Беше ли смущаващо, когато хората си мислеха, че знаят кой си от твоята измислица, така че мемоарите трябваше да ги направят прави?

Това е много сложен въпрос. Почти като да се опитвам да анализирам защо направих някои неща, които изглеждаха противоречиви. Отказах се от опитите да кажа на хората кой съм всъщност или какви са моите намерения. Изглежда, че няма значение колко ще изясня; те винаги ще имат впечатленията си въз основа на прочетеното. Но аз се мисля за много личен. Щях да вляза в повече отстъпление от обществения живот, когато Джейми [режисьор Джеймс Редфорд ] ме попита за този филм. Правенето на документален филм напълно противоречи на плановете ми да стана по-личен.

По много различни причини накрая казах „да“. Имам счупен сензор, счупен филтър в мозъка си, който не разпознава, когато казвам нещо, което другите биха сметнали за много лично и лично - неща, за които не говорите. Причината да мисля, че е така, е, че имах майка, която говореше за всичко. И както можете да видите в документалния филм, тя говори за сексуалния си живот. Тя беше напълно необезпечена. Мисля, че съм наследил част от нейното неефективно съзнание, където в крайна сметка ще говоря за всякакви неща, които хората смятат за много лични.

Това се връща и към вашия въпрос, Непредвидени мемоари . Що се отнася до документалния филм, както казах, наистина не исках да правя нищо, което щеше да бъде по-публично. И след това отивам преди няколко години, работя с Джейми и след това правя този майсторски клас и си мисля, Какво си правя? Колкото повече казвам, че няма да направя нещо, случва се нещо друго, което се намесва. Не отивам да търся тези неща. Те идват при мен и по някакъв начин ме карат да го правя по различни причини.

Вие сте оцелели. Загубихте по-големия си брат, баща си и страдахте от лаймска болест. Какво ви поддържаше?

Не ми идва на ум, докато животът продължава, че някога ще спра, с изключение на онзи път, когато имах лаймска болест и мислех, че мозъкът ми ще спре. Това беше страшно. Това нямаше да бъде волно прекратяване на живота ми. Нямах усещането, че животът ми е напълно приключил, и бих могъл да се самоубия, което би било отговор на майка ми на нещо подобно. Просто трябваше да продължа да упорствам, за да намеря отговор защо нещо ми се случва.

С брат ми и баща ми майка ми каза, че и ние ще умрем. Накрая в много ранна възраст разбрах, че не е нужно да вярвам на това, което някой ми е казал, особено на църквата. Така че това беше сбор от вярвания. Не трябваше да вярвам на майка си, не трябваше да вярвам на църквата, не трябваше да вярвам на това, което момчетата мислят за мен, дали съм грозен или екзотичен или сладък. Отървах се от всичко това на 17 години и започнах отначало. Мисля, че това помогна.

С напредването на възрастта забравяте откъде идват всички тези вярвания, на какво се основават и трябва да ги разгадаете. Разнищих ги от много ранна възраст и много съзнателно подбрах неща, в които исках да повярвам. Мисля, че ако ще кажете: Какво е това, което ви позволи да оцелеете? Това бяха моите убеждения и не казвайки неща като, не заслужавах това; не е честно. Това никога нямаше да бъде част от моята мантра. Не можем да решим какво е справедливо във вселената на случайността. В такъв случай няма злонамереност. Просто трябва да се справим с него.

Фактът, че успяхте да разопаковате стари идеи и да излезете със свои идеи на 17 години, е невероятен.

Трябва да погледнете с какво си имах работа. Брат ми умря; баща ми почина веднага след това. Майка ми беше полудяла и се опитваше да се самоубие. Младежкият министър ме нападна сексуално. Превръщам се от грозното момиче в училище в екзотика и почти бягах с дезертьор от германската армия, който ще се самоубие, ако не тръгна с него. Много се случваше през тази една-две години, когато трябваше просто да разбера за себе си.

Следващия, Всички филми и телевизионни предавания, които предстоят Netflix през май

Парад всеки ден